电影《流浪地球2》正在火热上映，很多人认为它把中国科幻电影的水平提高了一个档次。为了制作这部电影，郭帆导演率领团队艰苦工作了4年，为了让观众更有代入感，提高电影的真实性，制作团队不仅写出7万字的剧本，还依靠庞大的顾问团，构建起一整套世界观，涵盖了科幻世界的科学和人文的方方面面，成为电影的逻辑基础。

《流浪地球2制作手记》即将出版，南京女孩骆翼云作为科学制片执笔了世界观部分，她告诉扬子晚报紫牛新闻记者，“这是大家首次尝试建立一个宏大的科幻世界，难免存在各种各样的不足。不过幸运的是，我们探索了一套从世界架构到落地执行的流程，并把这些过程分享出来，希望国内其他人做科幻片的时候可以少走一些弯路。”

组建庞大顾问团

(资料图片仅供参考)

一起构建电影中的世界观

2月5日晚，《流浪地球2》票房超过33亿元。很多影迷二刷、三刷甚至五刷，发现影片信息密度非常高，每看一次都有新的发现。创作团队在开拍前邀请自然和人文等方面的专家组成强大的顾问团，为电影编写了一个详细的世界观，即电影中的世界在科技、军事、法律、文化等方面应该是什么样子，成为《流浪地球2》制作的逻辑基础。

导演郭帆曾在《人民日报》发文，提到该电影世界观的设定，他说：“为了让电影的世界观设定更加科学，细节呈现更加真实，在拍摄这部电影续集时，我们邀请中国科学院多个院所的科学家参与联合攻关。比如电影中有一个‘地球停止自转’的假定，这种情况下，我们的时间和历法就变了。科学家通过测算，指出这种情况下一天是60个小时，这样时钟显示的时间就可能是35点20分……在前期构思过程中，我们花费大量时间和精力，以百科全书的方式进行电影世界观设定，分社会科学和自然科学两部分，按照图书馆分类学撰写词条，包括地理环境、天文历法、职业构成、生活习惯等等，涵盖人类生活和空间探索的方方面面，内容达十几万字。”

电影《流浪地球2》画面

南京女孩骆翼云作为团队成员，参与了《流浪地球2》的世界观编写工作。

骆翼云曾经在美国哥伦比亚大学学习电影制片，毕业后在好莱坞工作。2017年11月22日，她导演的短片《金陵止戈人》用一分钟的时间向全世界讲述南京大屠杀的史实，入围国际艾美奖青年创意组评奖，获得“女性和平使者”单元最高奖。2017年12月12日，紫牛新闻曾经对此进行过报道。【紫牛新闻】南京女孩的南京大屠杀微电影,\"一分钟\"征服评委获国际艾美奖

2019年，《流浪地球》第一部在北美上映，骆翼云看到这部影片，觉得非常感动。听说团队在做中国电影的工业化的探索，她受到感召便加入进来，开始为《流浪地球2》而努力。

骆翼云说，《流浪地球》第一部刚出来的时候反响不凡，许多观众带着非常包容和呵护的心情来支持这部影片。不过剧组事后反思，觉得依然存在诸多不足。第一部上映半年之后，剧组重新组织了一次调研，当时有不少反馈说，希望看到一部更好的中国科幻电影。“我们都非常非常挠头，更好的中国科幻电影，具体是什么样呢？”

剧组开始竭尽所能地思考，怎样能够在第一部的基础上把第二部做得更好，刘慈欣老师提醒了我们，好的科幻电影也许是一部“未来纪录片”。这是第二部选择编年史题材、三条故事线并行，并招募海量的外籍群演、选择多语种多国拍摄的原因，剧组想尽力给观众营造一种未来世界的真实感和宏大感。

顾问团部分人员合影（中间穿白衣服的为骆翼云）

《流浪地球2》的剧本是长达50年的编年史结构，场景涉及太空电梯、月球基地、空间站等等大型场景，它需要展露非常丰富的世界细节。但是我们的相关经验其实都不足，于是尝试组建了一个庞大的顾问团去丰富它的世界观。

当时我们找了各行各业的专家，中国计算机学会科学普及工作委员会主任助理崔原豪博士正在参加IEEE/CIC国际通信大会等待演讲，突然接到中科院计算所王元卓老师的电话，问他有个影视项目愿不愿意参加，可以借此机会做一些科普工作，他答应了下来，从此入了这个“坑”。

据他总结，科学顾问的工作主要包括：以“科学底限”原则检查“科学常识”，尽量保证电影本身不因“大幅度违背公众科学常识”而导致“世界失真”，然后在常识之外，创造并丰富世界观。电影是艺术创造，科幻电影需要创造一个可信、自洽、栩栩如生且让人沉迷的未来世界作为剧情基础。还要从科学角度合理化剧情，提出增强电影情节合理性和科幻性的建议。并提供科学相关的置景/美术建议，如脑机接口的外观设计。

中国科学院国家天文台研究员苟利军是南京大学校友，他作为科学顾问，参与了月球等场景的天文和物理世界观设定，如选取环形山、计算月球坠落轨道、太阳风暴和宇航员考核题目等。

《流浪地球2》电影世界观部分内容

在筹备时，导演提出的要求是希望用“图书馆分类法”来统筹归类相关细节，涉及天文、地理、物理、数学、化学等等自然科学，和经济、军事、政治、文化等等社会科学，期望来刻画一个栩栩如生、细节丰富的《流浪地球2》世界。我们组建了一个十九人的科学顾问团和二十余人的其他领域顾问团，即使在拍摄过程中也一直在不断丰富完善世界观，整体用了两年多时间。

推演世界观的工作其实很繁重。“如天文方面，不仅要描述太阳危机、太阳氦闪、太阳风暴等等一系列细节和视觉重点，还要写出月球的表面构造，月球环形山等等细节供剧组其他部门参考。天文以后是地球科学，涉及地球停转以后的光线、水位、气温、历法等等。”此后还有许许多多个不同领域的内容，都超出了编写团队的知识框架体系所能理解的范围，每一个领域都需要做大量的调查研究。“我当时一直自嘲是在知识的海洋里不断遨游，直到溺水。”

然而痛苦中也有享受，这要感谢来自中科院的专家和各行各业的顾问，将这个架构世界的过程打造成一个群策群力的造梦过程。其实很多顾问本身就是流浪地球的忠实爱好者，也有着科研工作者特有的认真。大家一起检查世界观和开脑洞，思考关于未来50年整个世界的变迁。比如台词里一笔提过的《流浪地球法》，其实在世界观里是一部较为完备的法律，其健全和完善经历了一个较长的过程，是由早先的法律通则和各单行法最终编纂集结而成。虽然最后影片呈现的只是冰山一角，但是世界观里这些都有非常详细的设定。

“其实图书分类法可以拓展到每一个细枝末节，如果深挖其中每一个细节，都可以写一篇论文出来，所以我们在架构世界观时会在整体结构上体现主次轻重，让它具有可读性和科学性的同时具有落地性和执行性，才能够帮助剧组去完善制作。”骆翼云表示。

世界观的细化和落实

也是个大工程

世界观的构建非常明确的时间节点，必须要在电影开机前完成一个版本供制作团队参考。实际上在开拍之前，世界观部分已经编写近10万字了，而在拍摄制作过程中，世界观一直在进行补充，又大大丰富了很多细节。

在影片制作的时候，世界观的细化和落地也花费了剧组更多努力。在场景部分，大到“数字生命”涉及的场景、小到支持”数字生命”的计算机样式和命名方式，包括在它上面运行的程序、图恒宇在窗台上写下的上万个公式、墙上张贴的数字生命研究所的历史，这些需要在制作过程中体现世界观本身。在演员表演部分，如剧中人物如何拿起手机，怎样看到地下城抽签，是第多少次抽签，抽签流程在那个世界里是什么样的等等，这些都需要一系列设计才能符合世界观的要求，让观众不“出戏”。

电影中的联合政府参考了联合国，代表应该挂什么证件、中国代表应该坐在哪里，都有一套真实世界的逻辑，我们把这些作为电影世界的细节设计参考。其中每一个细节都力求真实，逐条找专家仔细确认，这里来自南京的原联合国工作人员提供了很多参考意见。

另一个例子是，在电影中刘培强的妻子住院和图恒宇的女儿奄奄一息之时，医疗设备的使用方式、显示屏的显示细节，以及台词的具体走向都需要专业人士指导，这个过程中有三位南京医生提供了很多帮助。

再如电影中有一个潜入水下重启互联网根服务器的场景，美术团队需要大量资料来填充到这个场景里，好让它显得更加真实，包括水是什么时候淹的，里面的水草应该长到什么样子。里面有个带鱼竖着睡觉的场景，也是专家提出当时冷暖水交互，洋流变迁可能会导致带鱼出现在这里。

来自南京的刘翰伟在加州理工攻读博士学位，他的研究方向之一是生物防水，在这段表演中使用的防水喷雾，就是在他的建议下做的细化。在制作的过程中，团队不断深挖每一个场景，这样才会有大量的细节，让观众感觉到“未来世界”的真实。一直到拍完以后，团队还在填充所设内容的多细枝末节，一点一点打磨，最近才差不多完工。

在这4年时间里，制作团队没有正常休息过，每天都搞到午夜一两点钟，拍摄时就更累了，因为场景制作量非常大，每天都有好多角色需要协调，其中很多都是外籍演员。郭帆导演当时每天只能休息个一两个小时，因为拍完之后他还得回去看素材和镜头。

导演郭帆

专家看点映场时很激动

激发了他们对未来的想象

其实《流浪地球2》的制作过程也带动了很多科学家的兴趣，他们都非常开心能够参与剧组的工作，表示以前从来没有这么深度地参与到一部科幻电影的制作，希望能够通过科幻电影的普及，让更多的观众尤其是小朋友们能够对科学感兴趣。

骆翼云最关注的也是科学家看完这个片子会有什么反馈，因为大家提出的理论到最后还是要在成片中检验效果，“专家在看点映场的时候，我非常忐忑，一手都是汗。看完之后有不少科学家站起来点评，他们看得非常激动，太空电梯的科学顾问过来握着我的手说，恭喜你们。其他专家们也起来发言，有人说看到了他们实验室里的科技，还有他们自己都不敢想的科技。有不少科学家跟我们说，我们的片子激发了科学家对未来的想象，这个评价我觉得是非常高的，这些科学家的鼓励是对我们不断探索的认可。同时正是因为有千千万万个科技工作者辛苦工作的成果，才让观众们能够相信我们可以做到片中那样’上天入地’。感谢所有的科技工作者。”

《流浪地球2》团队正在总结世界观构建经验，试图在总结经验的基础上摸索出一套世界观架构流程。“现在我们认为是世界观构建的大流程一般是，主创团队提出天马行空的想象，科学顾问团提出科学依据反馈剧组，剧组在实际落地环节综合考虑实操情况，以观众观感为衡量标准，再在各种框架的碰撞下，最终尽可能达到有合理依据、想象力、视觉震撼力的最优选择。”

“如果这个流程更加完善，有更多知识储备的人加入到世界观的构建中，一起进行细化，这个世界就会让人觉得更加真实，让观众在观影过程中能够更有融入感，每一次“刷”都能发现新的细节，这样我们的小目标也就达到了。”骆翼云表示。“希望后来者可以通过我们分享的经验，少走一些弯路。”

扬子晚报紫牛新闻记者 ｜ 宋世锋

编辑｜万惠娟

剪辑｜万惠娟

主编｜陈迪晨

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